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Jaguar Magazine 01/2017 – Brazilian Portuguese

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  • Type
  • Svr
  • Pace
  • Pace
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Lassen Sie sich elektrisieren in der Frühjahrs-Ausgabe 2017 des Jaguar Magazins: Wir stellen Jaguar's revolutionären I-PACE vor, zeigen digitale Diamanten, die mithilfe neuester 3D-Technologie erstellt werden und freuen uns über Jaguar's Rückkehr in die Formel E. In Schweden entdecken wir im F-PACE die Stadtfluchten nahe Göteborg, die kaum jemand kennt und in Texas lassen wir den F-TYPE SVR mit seinen rund 322 km/h auf die Straße. Es gibt viel zu entdecken in der neuen Ausgabe des Jaguar Magazins!

DESIGN “ Tecnologias

DESIGN “ Tecnologias digitais transformaram a caixa de ferramentas criativas dos designers de maneira fundamental.” SILVIA WEIDENBACH, professora convidada do Royal College of Art em Londres e vencedora do Prêmio Goldsmiths’ Fair Best New Design de 2015 E u estava no meu mestrado no Royal College of Art, em Londres, quando fui apresentada a um conceito chamado fabricação aditiva, que você talvez conheça melhor como impressão 3D. Não posso dizer que tenha me impressionado de imediato. Aprendi a arte de fazer joias à moda clássica, por meio de um longo período na oficina de um ourives, aprendendo a criar com as mãos e não de maneira remota através de um terceiro e de uma tela de computador. Eu estava cética, mas olhando em retrospecto vejo que não havia compreendido bem o papel da tecnologia digital no processo criativo. A correção veio com a introdução de mais uma nova tecnologia, uma que talvez lhe seja menos familiar. Conhecida como `braço háptico`, era uma ferramenta para escultura digital que ligava o processo tradicional de desenhos de projetos com o ambiente virtual digital. A ferramenta permitia trabalhar em modelos digitais com uma precisão incrível e tátil; você sentia como se estivesse modelando manualmente a argila mole, o que significa que conseguia gerar modelos 3D detalhados como se estivesse usando suas mãos. Usando os braços, era possível aproximar ou afastar a visão de componentes minúsculos, redesenhando-os sem destruir os registros do que haviam sido. Foi então que percebi não apenas que a tecnologia digital tinha vindo para ficar, mas também que ela viria a transformar basicamente tanto aquilo que é possível agora em design de joias quanto, por fim, o próprio papel da joalheria. Em 2015, embarquei em um projeto um tanto irônico que chamei de ‘Granny’s Chips Reloaded’, o apelido que a Rainha Elizabeth deu para o broche de sua avó, que contém duas grandes pedras cortadas do Diamante Cullinan o qual, com 3106 quilates, é o maior diamante já descoberto. As estruturas básicas dos meus broches Granny’s Chips Reloaded foram projetadas com a ajuda do braço háptico e fabricadas a partir de nylon por uma impressora 3D. Por fim, um ‘artesanato analógico’ tradicional foi utilizado para completar as peças, a cor foi aplicada, e outros materiais, tais como a prata e os diamantes, foram adicionados à mão. O elemento digital do processo, porém, foi crucial para que eu percebesse a expressão artística que buscava. E estou longe de estar sozinha ao tirar proveito dessas novas técnicas. Tecnologias digitais transformaram as caixas de ferramentas criativas dos designers de joias de maneira fundamental, influenciando diretamente nossa forma contemporânea de conceber e produzir joias. E é profundo o modo como isso tem ampliado o escopo do que joias podem fazer ou ser. Estamos atravessando agora a fronteira entre o analógico e o digital e, ao mesmo tempo, descobrindo novas maneiras de combinar ambos os processos. A produção de peças complexas e detalhadas de joias continua sendo uma das formas mais exigentes de artesanato tradicional e, portanto, as tecnologias que podemos explorar neste momento representam um grande avanço. Além disso, os chamados `digitais de vestir` ou `eletrônicos de vestir`, tais como monitores ópticos para usar na cabeça e smartwatches, têm a sua própria estética, comunicando uma expansão cada vez mais eficaz das nossas capacidades naturais. Os digitais de vestir não apenas aprimoram o que nos faz únicos enquanto espécie, mas também funcionam em um sentido socialmente comunicativo. Em outras palavras: joias hoje estão se tornando uma forma de comunicação, impulsionada pelas oportunidades que temos para criar novas interações entre design, material e finalidade. 44 THE JAGUAR

ARTES MATERIAIS MISTAS: a modelagem 3D fornece aos artistas uma liberdade absoluta para experimentar com materiais. Esquerda: o pingente em nylon de Weidenbach, feito para proporcionar valor e deleite. Acima: o anel Touch the Invisible, em prata, de Dorry Hsu FOTOGRAFIA: UDO W. BEIER, PR (3) SEM LIMITE: os pingentes de Daniel Kruger (acima) e os broches de Norman Weber (direita) são exemplos de como os designers contemporâneos experimentam com formas, estruturas e materiais THE JAGUAR 45